SMETNJE U PRIJEMU SLIKE: Transferi fotografije u dizajnu 1960 – 1990.

U čet­vr­tak 16. stu­de­nog u 19 sati u Galeriji MKC / Domu mla­dih u Splitu otva­ra se izlož­ba SMETNJE U PRIJEMU SLIKE – TRANSFERI FOTOGRAFIJE U DIZAJNU 1960 – 1990, koja se bavi odno­som foto­gra­fi­je i gra­fič­kog dizaj­na, na pri­mje­ri­ma rado­va auto­ra kao što su Ivan Picelj, Mihajlo Arsovski, Boris Bućan, Boris Ljubičić, Mirko Ilić, Gorki Žuvela, Milan Vulpe, Željko Borčić, Dušan Bekar, Dalibor Martinis, Goran Trbuljak, Sanja Iveković, Bachrach&Krištofić, NEP, Greiner&Kropilak i dru­gi. Autori kon­cep­ci­je i kus­to­si izlož­be su Marko Golub i Dejan Kršić. Uz samu izlož­bu, koju zajed­no orga­ni­zi­ra­ju HDD, MKC i Platforma 9,81 bit će pred­stav­lje­na i isto­ime­na knji­ga u izda­nju HDD‑a.

Izložba “Smetnje u pri­je­mu sli­ke – Transferi foto­gra­fi­je u dizaj­nu 1960 – 1990.” posve­će­na je odno­su foto­gra­fi­je i gra­fič­kog dizaj­na u raz­dob­lju od kas­nih 1960-ih do kra­ja 1980-ih godi­na u Hrvatskoj te nači­ni­ma kako čita­nje tog odno­sa pro­dub­lju­je ne samo naše razu­mi­je­va­nje oba medi­ja, nego i omo­gu­ću­je spe­ci­fi­čan uvid i razu­mi­je­va­nje vizu­al­nih umjet­nos­ti te medij­ske i popu­lar­ne kul­tu­re u nave­de­nom raz­dob­lju. Upravo je gra­fič­ki dizajn tada pred­stav­ljao svo­je­vr­san most — medij — koji je prev­la­da­vao u našoj sre­di­ni usta­lje­ne gra­ni­ce i ogra­ni­če­nja podru­čja tzv. umjet­nič­ke, klup­ske, doku­men­tar­ne i novin­ske te ama­ter­ske foto­gra­fi­je. Odnos o kojem govo­ri­mo nije jed­noz­na­čan — ne radi se o pukoj upo­tre­bi foto­gra­fi­je u raz­li­či­tim sred­stvi­ma vizu­al­nog komu­ni­ci­ra­nja, nego pri­je sve­ga o ras­ta­ka­nju medi­ja foto­gra­fi­je, nje­nog jezi­ka, tek­s­tu­re, zna­če­nja i svoj­sta­va u stru­ji dru­gih medi­ja, poput tek­s­ta i tipo­gra­fi­je, kola­ža, tiskar­skih teh­ni­ka i pro­du­ka­ta (pla­ka­ti, časo­pi­si, novi­ne, knji­ge…), elek­tro­nič­ke sli­ke (TV i video), xeroxa i slič­no. U nekim slu­ča­je­vi­ma foto­gra­fi­ja je oči­gle­dan pa i naj­važ­ni­ji ins­tru­ment gra­fič­kog dizaj­na; u dru­gi­ma se nala­zi tamo gdje je ne oče­ku­je­mo i ne pre­poz­na­je­mo, kao sred­stvo za pos­ti­za­nje odre­đe­nih optič­kih ili estet­skih efe­ka­ta, ili pak u nje­nom ele­men­tar­nom, ne-pri­ka­zi­vač­kom obli­ku (tzv. ele­men­tar­na foto­gra­fi­ja, fotogrami/rejogrami), a pone­kad je dio inte­gral­ne cje­li­ne s dru­gim gra­fič­kim arte­fak­ti­ma, stru­je sači­nje­ne od tek­s­ta, sli­ka i mis­li, u kojoj je teško raz­lu­či­ti gdje što poči­nje, a gdje završava.

Klasifikacija pa i puka sis­te­ma­ti­za­ci­ja tih odno­sa je kom­plek­san i neza­hva­lan zada­tak jer se jav­lja niz kom­bi­na­ci­ja i prek­la­pa­nja kre­ativ­nih pris­tu­pa, teh­ni­ka i teh­no­lo­ških moguć­nos­ti. Te odno­se i izbo­re kre­ativ­nih pos­tu­pa­ka može­mo pro­ma­tra­ti i kon­cep­tu­ali­zi­ra­ti kao mul­ti­di­men­zi­onal­no kri­ža­nje raz­li­či­tih osi na koji­ma su izme­đu kraj­nos­ti nji­ho­ve raz­li­či­te kom­bi­na­ci­je ili stup­nje­vi. Primjerice, pone­kad je dizaj­ner isto­vre­me­no i foto­graf (ili obr­nu­to, foto­graf je i dizaj­ner), a pone­kad je riječ o kori­šte­nju tuđe foto­gra­fi­je koja opet može biti poz­na­tog ili ano­nim­nog auto­ra, naru­če­na za spe­ci­fič­nu pri­go­du ili pro­na­đe­na i iza­bra­na iz mnoš­tva dru­gih postojećih.

Drugu tak­vu os čini odnos pre­ma samoj foto­gra­fi­ji, koju s jed­ne stra­ne nala­zi­mo repro­du­ci­ra­nu u nje­zi­nom inte­gral­nom obli­ku, a s dru­ge kadri­ra­nu ili pod­vrg­nu­tu dru­gim, radi­kal­ni­jim pos­tup­ci­ma kao što su kola­ži­ra­nje, modi­fi­ka­ci­je retu­ši­ra­njem, kolo­ri­ra­njem, pre­tva­ra­njem u krup­ni ras­ter ili viso­ko­kon­tras­t­ni “štrih”. Nasuprot kori­šte­nju jed­ne, jedins­tve­ne foto­gra­fi­je nala­zi­mo i (“pop-artis­tič­ko”) umno­ža­va­nje iste ili sla­ga­nje niza foto­gra­fi­ja, načeš­će iz iste seri­je, što pru­ža kine­ma­to­graf­ski efekt dina­mi­ke i nara­ci­je samih sli­ka. I unu­tar same foto­gra­fi­je jav­lja se niz žan­ro­va — od doku­men­tar­ne i repor­taž­ne foto­gra­fi­je, pre­ko por­tre­ta do tzv. umjet­nič­ke foto­gra­fi­je — a unu­tar njih raz­li­či­te pri­mje­ne spe­ci­fič­no foto­graf­skih pos­tu­pa­ka, high- i low-key, duge ili dvos­tru­ke eks­po­zi­ci­je, defor­ma­ci­ja širo­ko­kut­nih objek­ti­va, sola­ri­za­ci­je pri­mar­ne foto­gra­fi­je, itd. Tu su i odlu­ke o izbo­ru crno-bije­le (leica ili kva­drat­ni for­mat?), kolor (pozi­tiv ili slajd?) ili, kas­ni­je, ins­tant foto­gra­fi­je. Naravno, na kon­cu je i pita­nje o foto­gra­fi­ja­ma kojih i kak­vih foto­gra­fa je riječ. Dok su neki — naj­češ­će oni koji dola­ze ili barem ima­ju iskus­tvo doku­men­tar­ne, novin­ske i repor­taž­ne foto­gra­fi­je — i sami vje­šti i zain­te­re­si­ra­ni za “zna­če­nje” moti­va, “poru­ku” ili “smi­sao” foto­gra­fi­je, dru­gi se prvens­tve­no bave samom “este­ti­kom”, for­mom, struk­tu­rom i teksturom.

Ova izlož­ba pri­ka­zu­je nam raz­li­či­te pojav­ne obli­ke tih odno­sa u dje­li­ma gra­fič­kog dizaj­na, a uklju­ču­je rado­ve, veći­nom pla­ka­te ali i časo­pi­se i knji­ge, dizaj­ne­ra i umjet­ni­ka kao što su: Ivan Picelj, Mihajlo Arsovski, Boris Bućan, Boris Ljubičić, Mirko Ilić, Gorki Žuvela, Milan Vulpe, Željko Borčić, Dalibor Martinis, Goran Trbuljak, Sanja Iveković, Sanja Bachrach Krištofić, Greiner&Kropilak, uz foto­gra­fe kao što su Luka Mjeda, Ante Verzotti, Slobodan Tadić Tec, Željko Stojanović – Žika, Boris Cvjetanović, Mario Krištofić i broj­ni drugi. (…)
(iz tek­s­ta Marka Goluba i Dejana Kršića)

SMETNJE U PRIJEMU SLIKE: Transferi foto­gra­fi­je u dizaj­nu 1960 – 1990.
Galerija MKC / Dom mla­dih Split
16.11. – 30.11.2023.
Organizatori: Hrvatsko dizaj­ner­sko druš­tvo, Multimedijalni kul­tur­ni cen­tar, Platforma 9,81
Partner: DVK UMAS
Autori i kus­to­si izlož­be: Marko Golub & Dejan Kršić
Autori tek­s­ta i pos­ta­va: Marko Golub & Dejan Kršić
Grafički dizajn: Dejan Kršić

Zahvale: Muzej suvre­me­ne umjet­nos­ti u Zagrebu, Galerija umjet­ni­na u Splitu, Galerija Studentskog cen­tra, Muzejski doku­men­ta­cij­ski cen­tar, Kristina Bonjeković, Jasminka Babić, Ksenija Baronica, Tončika Cukrov, Boris Ljubičić, Slavko Henigsman, Alira Hrabar Bekar, Duško Bekar, Sanja Iveković, Mirko Ilić, Goran Trbuljak, IGEPA Plana d.o.o.

Organizacija: Marko Golub, Mirjana Jakušić / HDD; Jasna Gluić / MKC; Miranda Veljačić, Oleg Šuran / Platforma 9,81, Segor Garber
Suradnici: stu­den­ti DVK UMAS
Sponzori tiska: Kerschoffset, Arskopija

Izložba je finan­ci­ra­na sred­stvi­ma Ministarstva kul­tu­re i medi­ja RH, Grada Splita i Gradskog ure­da za kul­tu­ru, među­grad­sku i među­na­rod­nu surad­nju i civil­no druš­tvo Grada Zagreba. Izložbeni i diskur­ziv­ni pro­gram HDD gale­ri­je sufi­nan­ci­ran je sred­stvi­ma Zaklade Kultura nova.